Disney+ | Película "Swiped": Matilda y sus hermanos

El Efecto Matilda describe un fenómeno tan antiguo como contemporáneo. Cuando las mujeres descifran algo significativo, por ejemplo, el átomo o el ADN, la gloria subsiguiente recae naturalmente en los hombres. Esta injusticia, conocida como «bropropriación» , ya se le impuso a la esposa del filósofo Pitágoras, dotada para las matemáticas. Pero incluso dos milenios y medio y tres movimientos de emancipación y medio después, los maestros de la creación cosechan regularmente los laureles del ingenio femenino.

Whitney Wolfe, por ejemplo. En 2012, cuando internet aún estaba lleno de disparates, esta activista social con una misión clara conoció al fundador de una startup, Sean Rad, mientras buscaba inversores para su ONG. Tras convencerlo, ambos trabajaron juntos en una aplicación de citas. Si bien el algoritmo que la respaldaba fue aportado por hombres, fue Whitney quien rápidamente lo popularizó y, además, inventó el nombre de esta brillante idea para iniciar relaciones automatizadas: Tinder.

Está fabulosamente escrita, fabulosamente actuada, fabulosamente dirigida y, precisamente por esa razón, es más difícil de soportar que muchos thrillers de terror.

Se convierte en un éxito mundial y, como sabemos, continúa hasta el día de hoy. Desafortunadamente, no cuenta con su pionera. Poco después de que se derrumbara el muro mágico de descargas millonarias, abandona su empresa prácticamente voluntariamente. Cómo sucede esto se narra en una película biográfica cuyo título es "Swiped", la tecnología pionera que lo respalda. Con un solo deslizamiento en Tinder, puedes borrar citas no deseadas de tu smartphone. Sin embargo, con un solo deslizamiento, los tres compañeros de Wolfe en la junta directiva pronto también se deshacen de su cofundador. Y en Disney+, la directora y coguionista Rachel Lee Goldberg explora este paso más hacia una sociedad humana de usar y tirar con un enfoque sin igual.

Después de todo, hay muchas historias de los inicios de Silicon Valley. En su mayoría son viajes heroicos. A veces terminan en desastre. Pero casi todas tienen algo en común: los personajes femeninos suelen ser meros accesorios decorativos para los guías turísticos masculinos. David Fincher ya abordó esta distribución de roles en su análisis de Facebook de 2010, "La Red Social". Tras Mark Zuckerberg (Jesse Eisenberg), dos mujeres se colaron entre los 10 primeros del reparto. En los puestos 9 y 10, interpretan a las novias de dos chicos que aparecen más arriba. ¿Relevancia para la trama? ¡Minúscula!

No es de extrañar, se podría argumentar: en los inicios de la economía tecnológica, esta proporción correspondía con precisión a la proporción real de género. Desde "Steve Jobs", la serie de Danny Boyle protagonizada por estrellas de Apple, hasta la alegre simulación de HBO "Silicon Valley", predominan los emprendedores con cromosomas Y, sonrisas encantadoras y un exceso de testosterona. Como representante de relaciones públicas de una plataforma de coworking neoyorquina, Anne Hathaway tuvo un tiempo en pantalla superior al promedio en la serie de Apple de 2024 "WeCrashed". Sin embargo, Rebekah Neumann tuvo que compartir este tiempo en pantalla con su —como suelen llamarlo— carismático esposo Adam (Jared Leto) durante seis episodios.

Aunque la proporción real de ejecutivas en la alta dirección —desde la CEO (presidenta del consejo de administración) hasta la CMO (jefa de marketing)— ha aumentado lentamente hasta una cuarta parte, según cómo se cuente, la proporción ficticia sigue tendiendo a cero. Y "Swiped" demuestra de forma impresionante, a lo largo de 110 minutos, por qué ambas cosas son un error; esto queda claro desde el primer encuentro entre los dos protagonistas. "No quiero vender nada que nadie necesite", dice la Whitney Wolfe (Lily James) en una fiesta de negocios, describiendo su plan de negocios. "Y no quiero hacer nada que tenga que convencerme a mí misma de que tiene sentido".

Todo eso está muy bien, contraataca el igualmente aclamado Sean Rad (Ben Schnetzer). "Pero para lograr un cambio, se necesita poder e influencia". Atributos que los machos alfa ambiciosos como este poseen por naturaleza, y son extremadamente reacios a cederlos. Sobre todo a las hembras alfa como esta. El hecho de que el CEO nombre a su CMO como socia tras contratarla es solo la excepción a la regla de los techos de cristal que incluso las mujeres talentosas, competentes y ambiciosas suelen superar. Y Lee Goldberg demuestra su impenetrabilidad con una pérfida serie de pullas patriarcales.

Aquí, un potencial inversor prefiere hablar de su inversión con el director ejecutivo de Tinder, Justin Mateen (Jackson White), como si Whitney Wolfe fuera un recuerdo lejano. Allí, una ceremonia de premios donde solo sus colegas hombres pueden subir al escenario. Y cuando la ejecutiva demuestra un verdadero liderazgo al abordar cuestiones de sexismo, pero también al ofrecer soluciones, no es solo el Efecto Matilda lo que afecta; tras ser víctima de violencia de género, el agresor puede quedarse en la startup. La que tiene que irse es Whitney.

La inversión de todas las cuestiones de culpa, típica de la civilización —retratada con palpable intensidad por Lily James— está fabulosamente escrita, interpretada y dirigida, y precisamente por eso es más difícil de soportar que muchos thrillers de terror con motosierra. Que este horror cotidiano se convierta en una historia de éxito sobre el empoderamiento femenino se debe, por lo tanto, a la directora. Rachel Lee Goldberg no solo le otorga a su protagonista una catarsis dolorosamente plausible, sino que también convierte a Whitney Wolfe en la vengadora de la industria tecnológica, quien forja su destino con ayuda externa, pero en última instancia, determina el suyo propio.

Cómo exactamente, por supuesto, no se revelará aquí. Pero la trama presenta personajes secundarios relevantes en el camino de la sartén al fuego: un competidor británico de origen ruso (Dan Stevens), un proyecto de app de citas feminista (Bumble BFF) y una reportera (Myha'la Herrold), una de las primeras en informar sobre los peligros disruptivos de la era de los smartphones en la adolescencia. Puede que esto haya sido hace menos de 15 años; desde la perspectiva actual, la atmósfera de patio de recreo de las startups emergentes, donde alguien puede decir "los jóvenes no tienen citas online" sin ahogarse en una piscina de bolas, parece una reliquia de la era de la máquina de escribir.

Si bien las hamacas, los toboganes infantiles y las mesas de ping-pong de las oficinas, generalmente diáfanas, sugerían en su día que trabajar en una startup era una actividad de ocio, a pesar de la autoexplotación inherente, hoy prevalece el estricto régimen de multimillonarios obsesionados con el lucro y con acceso al poder estatal. El miedo a Donald Trump y Elon Musk ha sofocado toda inspiración desde hace tiempo. Producciones desenfadadas como "The Internship" (2013), sobre la generación de los becarios en el mundo del motor de búsqueda de Google, resultarían extrañamente fuera de lugar dada la bola de demolición en la Casa Blanca. Y aparte de algunos programas nocturnos a la carta, el único otro programa abiertamente crítico con un dictador en ciernes es la serie animada "South Park".

“Swiped” se está transmitiendo actualmente en Disney+.